TOKYO – La capitale tentaculaire du Japon est magnifique après la tombée de la nuit. Des lumières clignotantes et des enseignes au néon accueillent les clients dans les bistrots bruyants et les bars à bière artisanaux, tandis que la musique des clubs de danse bondés et des bars de karaoké déborde dans la rue.
Mais où sont les théâtres? New York a son Broadway, et Londres son West End, et les deux quartiers sont des aimants touristiques majeurs. En revanche, les 149 théâtres et salles de concert de Tokyo – cinquième parmi les grandes villes mondiales, selon une enquête de la Mori Memorial Foundation – sont difficiles à trouver et à attirer seulement un tiers des touristes à Broadway.
Une des raisons de ces performances mornes est l'emplacement. Alors que les théâtres de New York sont étroitement concentrés le long de Broadway, ceux de Tokyo sont largement dispersés dans une zone à peu près de la taille de Manhattan.
Le ministère de l'Économie, du Commerce et de l'Industrie en a pris note et envisage à quoi ressemblerait une version japonaise de Broadway. Des responsables sont en discussion avec de grands studios comme Toho, Shochiku et Tokyu, mais peu de progrès ont été réalisés. Chaque compagnie veut que ses installations soient les mieux facturées, et elle n'a pas encore décidé où se situerait un quartier des théâtres.
Une autre raison du manque de touristes est que peu de représentations commencent après 20 heures. ou 21 h – parfait pour la foule après le dîner. À New York, la longue comédie musicale de Broadway "The Lion King" est un énorme tirage de nuit, tandis qu'à Tokyo, il est offert principalement en matinée. C'est une période populaire pour les habitants mais une sortie pour les touristes étrangers qui considèrent les comédies musicales comme une partie importante de la vie nocturne.
"Il n'y a pas de marché la nuit", a déclaré Chiyoki Yoshida, président de la Shiki Theatre Company, qui produit la comédie musicale.
"Les billets pour les matinées du week-end se vendent en premier, suivis des matins de la semaine", a-t-il déclaré. "Les billets pour les spectacles en soirée sont généralement toujours disponibles, même jusqu'aux heures de début."
Une enquête du PIA Research Institute le confirme. Plus de la moitié des représentations théâtrales commencent pendant la journée.
En août, la succursale japonaise de la billetterie TKTS basée à Broadway a ouvert ses portes dans le quartier de Shibuya à Tokyo, qui abrite de nombreux théâtres. Le magasin propose des billets à prix réduit pour les pièces de théâtre et autres représentations peu de temps avant le début, ciblant les personnes qui "veulent voir une pièce ce soir".
Trois mois après son ouverture, Hirotaka Kurematsu, président de Longrun Planning, la société qui exploite le point de vente, était inquiet. "C'est assez différent de Broadway", a-t-il déclaré. "Les inconvénients de Tokyo ne peuvent être niés."
La société espérait vendre 2 000 billets par jour – un objectif modeste – mais "les ventes devraient être inférieures de moitié", a déclaré Kurematsu.
Le vieillissement de la société japonaise est peut-être en partie à l'origine du manque de représentations nocturnes. "Les matinées augmentent parce que les fans de théâtre vieillissent", a déclaré Takaaki Umezawa, président de la filiale japonaise de la société de conseil américaine A.T. Kearney. Pour cultiver de nouveaux fans de théâtre, "nous devrions probablement augmenter le nombre de représentations nocturnes, en particulier avant les Jeux olympiques et paralympiques", a-t-il déclaré.
Lors des Jeux olympiques de Tokyo en 1964, Shochiku a présenté sa première performance de kabuki de nuit à Ginza. Le studio envisage de faire quelque chose de similaire pendant les Jeux olympiques de Tokyo en 2020 et présente déjà le kabuki de nuit à son théâtre Minamiza à Kyoto depuis 2018.
Le kabuki a été joué la nuit lors des Jeux olympiques de Tokyo en 1964 et peut de nouveau être montré à un moment similaire pendant les jeux de cette année.
© AP
La scène théâtrale de Tokyo souffre également d'un nombre décroissant de personnes impliquées. "S'il y en a peu (acteurs, réalisateurs et producteurs), il est impossible de mettre en scène une pièce passionnante", a expliqué Atsuo Ikeda, directeur de Toho. "Construire plus de théâtres ne changera rien à cela."
Hiroshi Takahagi, vice-directeur du Tokyo Metropolitan Theatre, a souligné que les théâtres ne survivront pas sans nouveau contenu. Sur Broadway, la concurrence entre les petites pièces d'avant-garde est féroce, créant un terreau fertile pour de nouvelles idées. En outre, le théâtre est enseigné dès le plus jeune âge par le biais de pièces de théâtre, cultivant la prochaine génération d'acteurs et de metteurs en scène.
"Nous devons d'abord créer des œuvres qui ne peuvent être expérimentées qu'au Japon", a déclaré Yoshida de Shiki Theatre Company. "Cela attirerait naturellement les visiteurs étrangers."
La société s'occupe principalement des œuvres importées, mais elle prévoit de mettre en scène du matériel original l'année prochaine. "La question de savoir si nous pouvons créer du travail au cours des cinq prochaines années dont pourront profiter les visiteurs nationaux et étrangers est notre plus grand défi", a-t-il déclaré.
Le théâtre japonais a prouvé qu'il pouvait réussir à l'étranger. Une comédie musicale basée sur l'anime japonais "Pretty Guardian Sailor Moon" a ouvert ses portes à Broadway en mars. Bien que le casting soit entièrement japonais seulement Japonais, les trois représentations se sont vendues. Et alors que le public de Tokyo est principalement composé de jeunes femmes, il y avait un bon mélange de jeunes et de vieux, d'hommes et de femmes dans le public américain de 3000 personnes.
"Les gens m'ont demandé pourquoi il n'y avait que trois représentations, et m'ont exhorté à la prolonger", a déclaré Makoto Matsuda, président de Nelke Planning, le producteur de l'émission. "Ils ont dit que c'était une nouvelle expérience. Je pense que la distribution entièrement japonaise ressemblait à des personnages d'anime pour les Américains."
La distribution japonaise entièrement féminine de "Pretty Guardian Sailor Moon" à New York.
© Getty Images
Les films d'animation et les jeux vidéo fabriqués au Japon jouissent d'une renommée mondiale. Les comédies musicales qui en découlent sont uniques en ce qu'elles se situent quelque part entre les œuvres en deux et en trois dimensions. Ces soi-disant comédies musicales à 2,5 dimensions ont proliféré.
Selon PIA Research, les comédies musicales ont attiré 2,78 millions de visiteurs en 2018, ce qui représente plus de 10% de tous les publics de théâtre, le marché doublant pour atteindre 22,6 milliards de yens (209 millions de dollars) sur trois ans.
"Les drames et comédies musicales kabuki basés sur des dessins animés produisent quelque chose qui n'est pas une imitation du travail occidental", a déclaré Shigeru Yamato, conseiller au Conseil japonais des droits des artistes interprètes et des organisations des arts du spectacle.
Nelke reçoit fréquemment des demandes de renseignements sur les performances outre-mer de "Pretty Guardian Sailor Moon", mais seulement 10% environ du public des spectacles japonais est étranger. Un lieu utilisé par la société dans le quartier de Shibuya à Tokyo a fermé ses portes en 2018, forçant Nelke à présenter le spectacle dans tous les lieux disponibles et rendant difficile pour les touristes étrangers de voir une représentation.
La compagnie de théâtre reçoit parfois des propositions pour installer un théâtre pour des comédies musicales à deux dimensions, mais elles "partent en fumée avant que nous le sachions", soupira Matsuda. Les développeurs ont tendance à se détourner des projets qui n'ont qu'un attrait particulier et les comédies musicales "sont toujours considérées comme des pièces enfantines vues uniquement par les jeunes", a-t-il déclaré.
Le genre à deux dimensions pourrait s'étendre à l'étranger et attirer davantage l'attention sur le théâtre japonais, mais il a besoin d'argent pour se développer. "Les budgets sont petits d'un point de vue mondial", a déclaré Mitsuko Okamoto, professeur à l'Université des Arts de Tokyo, ajoutant que "l'expansion du capital et du personnel est nécessaire pour les rendre mondialement reconnus".
Pendant ce temps, la scène théâtrale de Tokyo reste dans la zone crépusculaire, sans force cristallisante. Il a probablement raté sa chance de devenir célèbre lors des prochains Jeux olympiques de Tokyo. Mais pour les acteurs, scénaristes et producteurs qui resteront après le retour des athlètes à la maison, le spectacle continuera alors que la ville attend son Broadway pour naître.
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