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Le 22 septembre 1962 sort en Italie, au cinéma Quattro Fontane à Rome, Mamma Roma, film réalisé par Pier Paolo Pasolini. Avec Anna Magnani dans le rôle de la prostituée Mamma Roma et Ettore Garofolo dans le rôle d’Ettore.
RENÉ DE CECCATTY, APRÈS LA PROJECTION DE MAMMA ROMA
(extrait de Sur Pier Paolo Pasolini)
Il devait regretter d’avoir fait appel à Anna Magnani, à laquelle il reprochait son éducation petite-bourgeoise et non prolétaire. Mais Elsa Morante lui écrit à ce propos : « D’après moi, tous autant qu’ils sont avaient décidé dès le départ que Magnani devait être trop parmi les autres personnages, sans avoir le courage de juger à partir des faits mêmes. En fait, d’après moi, Magnani est splendide et son histoire n’aurait pu être mieux réussie, même dans ses rapports avec son fils. » Elsa Morante, elle-même, s’inspirera du personnage d’Ettore pour La Storia et Le Monde sauvé par les gamins.
En réalité, s’il y a un problème Magnani dans Mamma Roma, ce n’est pas à cause de l’actrice, mais du personnage. Mamma Roma est un personnage symbolique et fantasmatique, ce que n’est pas Ettore. Et Pasolini a eu un certain mal à insérer dans une intrigue « naturaliste » deux personnages dont les fonctions sont aussi différentes à l’intérieur de son système de représentation de la réalité poétique. Il est évident qu’Ettore est le condensé de tous les garçons que Pasolini a aimés lorsqu’il enseignait dans le Frioul, puis quand il s’est installé dans les « borgate ». C’est le personnage qui, avec plus de tragique, annonce en partie celui qui sera son compagnon, Ninetto Davoli (qu’il rencontrera dans moins d’un an, en tournant La Ricotta). Il filme donc poétiquement et tragiquement Ettore : poétiquement quand il le montre errant dans les terrains vagues, tragiquement lorsqu’il le suit de dos (comme il filmera dans deux ans le Christ dans L’Évangile, selon son style indirect libre ou semi-direct) ou encore au moment de sa mort en représentant la « perspective en raccourci » du Christ de Mantegna. Alors qu’il filme beaucoup plus conventionnellement Anna Magnani : il a recours à deux conventions ; la convention populiste, lorsqu’elle est à son stand au marché — c’est ainsi qu’on filmait Sophia Loren à Naples — et une autre convention, elle, si l’on peut dire, beaucoup plus originale, la convention symbolique : les deux plans — séquences travelling — arrière où elle raconte sa vie aux souteneurs et aux clients. Il a été contraint d’inventer ce style qui n’est qu’en partie le sien : il sera réutilisé sur un mode comique, mais avec la même force symbolique, dans Uccellacci e uccellini. Mais il y a, heureusement, la scène d’ouverture, complètement géniale, la « cène de mariage » où il rejoint immédiatement le grand style pasolinien, celui qui s’épanouira dans Porcherie ou dans les Contes.
René de Ceccatty, Sur Pier Paolo Pasolini, Éditions du Rocher, 2005, pp. 171-172.
ANNA MAGNANI
Source
■ Anna Magnani
sur Terres de femmes ▼
→ 7 mars 1908 | Naissance d’Anna Magnani (lecture de La Langue d’Anna de Bernard Noël, par AP)
→ des extraits de La Langue d'Anna de Bernard Noël
■ Voir | écouter aussi ▼
→ (sur YouTube) la séquence Fiore di merda de Mamma Roma :
→ (sur YouTube) la séquence finale de Mamma Roma :
■ Pier Paolo Pasolini
sur Terres de femmes ▼
→ 2 novembre 1975 | Mort de Pier Paolo Pasolini
→ Al principe
→ A na fruta (+ bio-bibliographie)
→ El cuòr su l’aqua
→ Le chant des cloches
→ Pier Paolo, le poète assassiné (recension de Sur Pier Paolo Pasolini de René de Ceccatty)
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