Info bière – Mark Brown's Theatre: racler le fond du fût de bière – Bière

SEC Hydro, Glasgow

Deux étoiles

Jusqu'au 13 octobre

La dérive

Citronnier, Aberdeen

Quatre étoiles

En tournée jusqu'au 12 octobre

Par MARK BROWN

On a beaucoup parlé de la triste fin du dernier épisode de la sitcom télévisée très appréciée Still Game. Les larmes jaillissantes, bien que l'on voie Jack, Victor et leurs amis de Craiglang s'effacer, laissant Boabby seul derrière le bar de The Clansman, ce n'était pas aussi triste que ce coup de grâce ultime Still Game Live: Le dernier adieu.

Il se peut que la très grosse SEC Hydro enregistre 10 000 billets par nuit, mais cette grande production sur scène est une façon désespérément décevante de faire tomber le rideau sur une institution de la bande dessinée tant appréciée.

Certains seront certainement perçus comme l’équivalent essentiel de Tam Mullen, le silex à la peau de Craiglang, qui a osé verser de l’eau froide sur ce blockbuster théâtral. Cependant, en tant que fan de longue date de la série, tant dans ses incarnations télévisuelles que dans ses grandes scènes, je me suis assis dans l’Hydro, me sentant plutôt comme le petit garçon qui rappelle la nudité du grand monarque dans l’histoire de Hans Christian Andersen, The New Clothes.

Alors que le gars en face de moi finissait presque chaque fois que quelqu'un qualifiait Boabby de «connard», je devenais de plus en plus consterné par le fait que Still Game se prosternait avec un gémissement comique.

Il n'y a rien de mal à la vanité centrale de l'émission, dans laquelle les retraités de Glasgow récemment décédés sont bloqués dans les limbes (enfin, The Clansman) attendant que Boabby dissipe cette bobine mortelle: (il s'avère que nous entrons dans la vie après la mort par lots et la mort de Boabby termine la série). Inutile de dire que la disparition du barman est imminente (en termes hilarants de vulgarité), laissant les fantômes de Craiglang aux mains compétentes de M. Sheathing (le formidable Bruce Morton profitant des meilleurs écrits de la pièce).

Cependant, à mesure que le groupe disparaît dans l’éternité, le spectacle perd sa forme et sa netteté. La dimension musicale de la scène des deux précédents spectacles de l’arène Still Game (qui a atteint son apogée avec le spectaculaire de Naveed à Bollywood) n’est guère honorée par une multitude de chansons de qualité variable. "Asseyez-vous sur Yer Ass Boabby" et la chanson "Miserable B *** ard" (pour Tam, bien sûr) sont tout à fait insolites et ne risquent pas de garder Stephen Sondheim éveillé la nuit.

Still Game a toujours eu une belle ligne d'humour, mais nous raclons vraiment le fond du fût de bière ici. Un gigantesque phallus en caoutchouc qui court mollement sur la scène résume un brin de débauche dans le spectacle qui doit davantage à l’esprit ivre tard le soir qu’à Hemphill et à la célèbre tradition de la grossièreté comique de Kiernan.

Alors que nos héros approchent des portes nacrées, le spectacle a quelques surprises de 24 carats dans sa manche. Il est toutefois trop tard pour sauver une production qui manque de structure théâtrale et, surtout, de la comédie bien écrite de ses grands prédécesseurs.

Du ridiculement décevant au sublime dans le monologue interprété par Hannah Lavery, The Drift. Dans la pièce, qui est dirigée pour le National Theatre of Scotland par Eve Nicol, cette poète, auteur et interprète écossaise métisse, parle de la mort prématurée de son père.

Elle était, se souvient-elle, un «papa de merde» essentiellement absent, un «sosie de Jimi Hendrix», un fan de Hibs d’Édimbourg. Surtout, elle réfléchit sur son héritage afro-antillais, et donc sur son héritage afro-caribéen, et sur la relation difficile qu'elle entretient avec sa vie écossaise.

Le père de son père était Douglas et, comme tout autre noir, Edinburgh Douglas ou noir, Brixton McFarlane, ce nom évoque l’histoire de la possession d’esclaves écossais. Une histoire, même si nous prétendons être des Écossais, nous sommes tous des «bairns de Jock Tamson», de la barbarie coloniale. Qu'est-ce qui a payé pour la grandeur victorienne des villes écossaises, sinon le sang africain?

Jouant sur un décor minimaliste et domestique, avec un simple fond blanc sur lequel des images sont projetées, Lavery se situe entre le personnel, le politique et l’historique. Le moment où elle raconte des détails sur les techniques inhumaines de punition employées par les propriétaires d’esclaves écossais contre leurs biens africains (des êtres humains traités plus mal que des animaux) est effrayant; d’autant plus qu’elle est accompagnée d’un dessin contemporain représentant une femme esclave africaine dont le cou, le visage et la tête ont été enfermés dans un engin de fer punitif.

Ce n’est qu’un instant, cependant, un fil conducteur, puissant et inoubliable, dans une tapisserie en prose magnifiquement humaine et poétique. Aux prises avec les complexités, les contradictions et les absurdités de l'identité, Lavery les apprivoise, les épingle au sol.

Son caractère écossais ne sera pas refusé. «Toi, ma douce Calédonie, oublieuse», dit-elle. "Dis que je n’appartiens pas … mais je reste coincé sur toi."

L'amour de sa propre langue écossaise se mêle à notre propre racisme écossais, subi par elle et par son petit garçon. Cela remonte à la mémoire de son père et de Sunshine on Leith chanté sur Easter Road.

C'est une belle écriture qui résonne, interprétée avec une confiance captivante et chaleureuse. Émouvant, charmant, châtiant, c’est précisément le genre d’œuvre pour laquelle notre Théâtre national d’Écosse a été créé.

Quatre dates de tournée pour The Drift, visitez: nationaltheatrescotland.com

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